项目介绍
伴随着国家十四五战略规划下的智慧城市和数字经济发展，使广告形式和传播载体发生了巨大变化。如今，科技创新已经成为传统文化的重要推力，借助裸眼 3D 技术构建沉浸式体验，即便现场无实物，观众也能置身于万花筒般的世界，沉浸式游览。足不出户游天下如今早已不只停留在二维空间，这种体验现在更为多维立体，裸眼 3D 技术可以通过其独特的视频效果、逼真的交互体验感，形成一个线上线下活动的文化圈，打造出屏内屏外互动体验的娱乐场所，极具真实感。通过裸眼 3D 数字技术的赋能，不仅丰富了文旅体验，改变了文旅生活，也为文旅产业赋予了新的内涵，提升了产业价值，为文旅产业高质量发展写下了生动注脚。
大理博物馆元宇宙级“裸眼悬浮 3D 沉浸式数字化体验展厅”项目引入了当前国际最先进的元宇宙裸眼悬浮显示技术，实现了在小空间内呈现出不同风格、不同场景和富有创意的文旅体验环境和梦幻舞台效果，极大丰富了沉浸旅行等不同场景的体验和呈现方式，依托数字技术的更新迭代，让“诗和远方”触手可及。
该项目整体由硬件架构和软件内容创作组成（软件内容创作详见文末附件）。其中硬件架构包括“led 地幕”、“led 裸眼悬浮 3D 屏幕（观众正面主屏幕）”、“顶幕（投影）”、“左右幕（投票）”及“文化墙（观众走廊，通过泛光灯照射）”六个面组成，通过中控（服务器）及多入多出的多功能视频处理系统，将这具有视频显示功能的五个面统一管理起来，使五面具有独立显示与整体统一协调显示的功能，根据视频运作的需要，随心所欲的进行控制；与国内传统沉浸式体验厅相比该体验厅具有以下几方面的特点：1）引入当前国际最选进的元宇宙裸眼悬浮显示技术，使墙上的文物画像飘浮在大厅中央与观众见面，真正实现了习主席提出的让文物“活起来”的指示精神；2）内容中值入了 VR 折幕视觉透视显示技术，使本来很小的空间呈现出“万里江山”的美丽风景；3）内容中值入了裸眼虚拟 3D 视频透视显示技术，极大的提高视觉的冲击力；4）国际上第一次引入双 3D“裸眼悬浮 3D 技术+裸眼虚拟 3D 显示技术”，使展厅的沉浸体验效果近乎极致。
大理博物馆“裸眼悬浮 3D 沉浸式数字化体验展厅”项目的落地，为今后文旅行业结合互动沉浸式的裸眼 3D 数字内容树立了标杆，“裸眼悬浮 3D 沉浸式数字化体验展厅”能够展示文博、非遗、旅游及红色主题展览演示等多类型数字文旅内容，让观众可以随时畅享酷炫的数字文旅体验；同时也让观众从单一的目标属性转变为以体验式、沉浸式为导向的精神层面的消费，通过沉浸式文化的浸润，让观众找到与自身呼应的共鸣感和认同感，促进民族文化的渗透，这也是该项目社会层面价值最大的体现；通过该项目中元宇宙裸眼悬浮显示技术的加持，大理博物馆“裸眼悬浮 3D 沉浸式数字化体验展厅”项目有信心成为云南乃至全国博物馆行业的一张新名片。
从虚拟现实体验，到智慧景区运营，数字文旅彰显的是传统旅游行业所不具备的重构力。重构文旅场景，让体验更趋真更震撼；重构文旅生态，大数据的应用正在颠覆文旅产业生态；重构文旅生活，从公共文化旅游服务，到旅游目的地的打造，数字应用都将渗入休闲旅游度假，甚至改变生活方式。
开篇前
观众进场前，主屏、地屏、天屏设计为三折幕式，这种改变传统的画面呈现方式，给观众带来全新的沉浸式观感，内容上营造一种日出云海，峰峦汇聚，云蒸霞蔚之感，两侧 5、7 号投影，投放阿嵯耶观音和净水观音像，中国古人有言：“可得解脱处，唯山水间、神佛前。”在观众进入展馆，映入眼帘的是佛像身后佛光乍现，烟雾袅袅，缥缈虚无，又在眼前。主屏，地屏，天屏的壮阔自然风光，让观众可以静下心来，在接下来随着内容的展示，开启一段南诏大理国佛教文化的旅程。
开篇
南天一国，肇始南诏，香火绵延，梵音不绝。
大理三百六十寺，寺寺半夜皆钟鸣，素有妙香佛国之美誉。
打开南诏大理国波澜壮阔的历史画卷，“观音幻化，南诏立国”的神话故事广为传颂，相传南诏始主细奴逻初为农户，躬耕巍山。阿嵯耶观音幻化成梵僧到细奴逻家乞食，由于细奴逻全家乐善好施，虔诚信佛，因得点化授记。之后观音多次幻化，降服外道，人心归附。当地之人开始崇尚佛法。在观音多次幻化的襄助之下，细奴逻得以创建南诏国。《南诏图传》以图文并茂的形式，讲述了这一段故事，也生动的反映出佛教在大理地区的传播发展的历史。南诏以佛立国，及至大理国时期，佛教臻于鼎盛，《张胜温画卷》中的利贞皇帝礼佛图，描绘了大理国王段智兴率领众人，在苍山礼佛的盛况。元代郭松年在《大理行记》中记载：“此邦之人，家无贫富皆有佛堂，人不以壮老，手不释佛珠”。 《南诏图传》《张胜温画卷》的描绘和郭松年的记载，生动体现了南诏大理国佛教的盛行和渊远流长。
设计阐述：
《南诏图传》又名《中兴二年画卷》它又习惯被人们称之为“国史画卷”。由纸本画卷和文字卷两部分构成。其中的画卷部分为七组彩画，画卷全长 552 厘米、高 31.5 厘米，成画于公元 898 年。描绘的是阿嵯耶观音在南诏国传教的故事。此图书的创作背景是根据巍山起因、铁柱记、西洱河及国史所载图书圣教传入邦国之源完成的。 《南诏图传》是南诏时期的民族艺术珍宝，对于研究古南诏历史文化有极高的历史价值和艺术价值，所画内容故事情节生动、连贯，是中国最早的佛教连环画。《张胜温画卷》是大理国时期描工张胜温绘制的一幅以佛教故事为主的名画。该画长 16.36 米、高 0.30 米、分为 134 开。共画人物 774 个，动物不计其数。形象生动、线条流畅、富有生活气息，清乾隆曾经收藏过此画，十分喜爱。专家曾将它与同时代的《清明上河图》誉为“南北双绝”。因此，讲述南诏大理国的佛教文化的发展繁荣，这两幅古画是必须重视的脉络线索。而且相比较于文物古迹遗址，图文并茂的《南诏图传》和《张胜温画卷》，在视觉的呈现更加全面，更加直观，生动的可以看到和感受到的历史。但是，画卷也只是静态的呈现。我们运用现代技术，让这些古画中的人物活过来，在古画的基础上，通过技术的加工。还原人们口传神话故事中呈现的的历史场景画面。诚然，著名的《清明上河图》以及《洛神赋图》以及敦煌的壁画都已经出现了二维动画的展示方式。但是，我们在二维动画的基础上加上虚拟 3D 效果，以及这种多屏幕联动的创新，必然会带来新的观看体验。
我们根据硬件现状，利用投影和主 LED 屏的物理空间，根据中国传统建筑的特点元素，充分将投影区和 LED 屏协调、融合。画卷打开为《南诏图传》，体现《南诏图传》在大理佛教文化中的历史地位和意义画卷进行二维动画的创作。体现南诏图传在大理佛教文化中的历史地位和意义。从历史到现代的转变。 地屏辅之以池塘的水面，配合主屏融合的中国传统建筑创意点，水中呈现天屏的倒影，创造出光线氛围的变化，另外，飘来落在水面的花瓣，也契合着大理这座城市风花雪月的气质。左右 57 号投影，配合主 led 屏做补充内容和氛围营造。
另外整个沉浸式展厅天屏的内容，通篇内容分为白天和夜晚两种气氛，根据主屏的内容做合理的呈现。白天的云朵不同时间，色彩光影的变化。晚上则呈现星辰运动，月亮。营造出一种宇宙苍穹，星辰大海的观感体验。参考如下：
佛塔
身行大理，佛塔林立，各塔交相呼应，互成鼎力之势。南诏大理国的历代君主修建了大量的各式佛塔，而其中现存年代最早、规模最大的佛塔建筑当属崇圣寺三塔，其主塔千寻塔为中国现存座塔最高者之一，是典型的唐代佛塔建筑。作为今日大理标志性建筑，衔苍山，临洱海。睥睨古城，气势恢宏。
沧海桑田，白云千载，这些唐宋时期的古塔，身受地震风雨。巍然不倒。实属罕见。一众古塔造型各异，尤其唐宋时期密檐式砖塔在全国古塔建筑中堪称经典，从典雅古朴的唐式风格，继而在延续唐风，又有变化的五代风格，到了宋代（大理国）装饰精美的八角形砖塔，教科书式的唐宋古塔标本显示出大理佛教文化无穷的艺术魅力。
设计阐述：
结合开篇主屏设计，将主投影区和 LED 屏转场到具有大理建筑特色的白族照壁。运用画中画的转场效果。通过镜头运动直推的方式，将观众的视角带入到大理佛塔群像，呈现的方式从实拍手段转入动画展现。群塔飞出，创造出虚拟 3D 的效果。虚拟和现实之间，进行内容的转变和场景之间的衔接。群塔飞出最后一帧画面定格在大理崇圣寺三塔，紧接着大理三塔的航拍，由动画变为实景航拍环绕，完成虚-实，静-动的转换，同时利用折幕技术，让观众的感官自然从开篇的画卷逐渐沉浸于现实大理三塔实景风貌。接下来交替展现其余南诏大理国诸塔。地屏也从开篇的水面自然溶解过渡到实拍折幕的效果。通过，内容，场景在虚拟和现实中的来回切换。给观众营造出，寸步未动，又有身行大理的观感体验。同时在展现完南诏大理国佛塔之后，画面定格成背景。将会利用三维特效、虚拟 3D 技术展现浓缩版佛塔，也就是塔模。又让观众有一次从宏观到微观的视觉跨越。
主 LED 屏展示完塔模之后，亮度变暗。舞台灯光技术，让观众左侧的 5 号投影区变亮。5 号投影区出现阿嵯耶观音。如图展示：
也利用屏幕之间明暗的变化，将观众的注意力转移到投影区。左侧 5 号投影区利用墙面3D 墙绘和投影透视放大，将阿嵯耶观音像从墙面凸出展现，并加入烟雾等视效氛围元素引导，形成一种阿嵯耶观音像从左侧投影区飘出到主屏的视觉错觉。利用这次视觉转换，完成从佛塔章节到文物章节的过度。
文物
往事越千年，人间此地有遗篇。
历年在对各个古塔修葺之时，相继从古塔中出土了数量惊人的佛教文物。这些造型各异、形式多样、制作精巧、工艺精湛的南诏大理国佛教文物展现了绚丽多姿的大理佛教艺术，成为中国佛教艺术宝库中的有机组成部分。对大理各族人民的艺术文化创造力更令人叹为观止。
南诏大理国佛教造像不仅从制作技法、工艺特色、造型特征，还是艺术风格、思想表达等，皆与其它流派佛教造像截然不同，形成自身独特的风格特征和浓厚的地域特色。目前，世界各地的专家学者对与南诏大理国佛教造像相似的艺术品，冠以“大理佛”这一艺术门类，备受推崇。
这些现存于云南省博物馆、大理州博物馆等地的各类文物珍宝，不胜枚举。俯观宇宙之大，俯察品类之盛，驻足方寸之间，文物跃然眼前，时空静止，历史凝缩，沉浸其中，不可不谓之奇。
设计阐述：
通过转场。5 号投影区的阿嵯耶观音像完成了同主 LED 屏的联动，同时，将大理佛教最具代表性的形象——阿嵯耶观音像运用裸眼悬浮 3D 技术悬浮出主屏。在视觉上拉近观众和佛像的距离，给观众一种佛像如临眼前的敬畏感。运用虚拟 3D 技术实现一朵莲花从地屏中生长出来。产生阿嵯耶观音脚踏莲花迎面而来。之后莲花消失，三维动画的方式将文物从地屏幕由小旋转变大。呈现文物从地下向上旋转运动的 3D 视觉观感。地屏的文物之后出现在主屏，主屏上结合背景元素产生从远到近的运动效果，迎着观众而来运动的观感体验。同时主屏裸眼悬浮 3D 展现，使文物更加鲜活，逼真。触手可及的视觉体验。以及南诏大理国文物珍宝琳琅满目之感。 地屏和主屏分别利用悬浮 3D 和虚拟 3D 技术，这种地屏和主屏的联动效果。完成对文物两种不同展现方式，构建地屏文物飞出屏幕，到主屏依次立体的呈现给观众面前。
石窟
仙山缥缈虚无间，烟昏石窟坐禅时。
剑川石钟山石窟位于剑川县南部的石钟山，分石钟寺、狮子关和沙登箐三个片区，共计17 窟 139 尊造像。剑川石窟的开凿，上迄南诏，下至大理。前后绵延 300 多年。也是迄今为止云南规模最大、保存最完整的石窟群。遍观剑川石窟群像，石窟各类佛教人物造像诸多，形象生动，个性十足。历经岁月洗礼，气势恢宏，鬼斧神工。些具有浓厚地方色彩和民族风格的佛教石窟雕刻艺术，在中国石窟艺术中十分罕见。金庸先生更是称其为“南天瑰宝”。
设计阐述：
剑川石窟作为西南少数民族古代文化艺术的宝库，体现了他们高超的石刻技艺和杰出的创造才能。古代匠师们在开凿石窟的时候，以现实主义的创作手法，大胆地把人间的帝王搬上了佛山圣地。但是云南一众佛教石窟，不同于中国北方地区石窟体积上的庞大。外形上面相比较而言，更加精致小巧。加上历史悠久。自然环境等原因，细节上以及一些线条轮廓开始模糊。因此我们选择在实拍展现的基础上，辅助以线条纹路生长的方式，配合光效。将历史文化与现代科技相结合。此处实景拍摄我们将多利用长焦镜头-微距镜结合拍摄，凸出文物的质感。使用 AR 特效对石窟佛像进行线条勾勒，能够更加突出主体佛像。地屏方格线条的汇聚，增强纵深感，线条的质感与主屏勾勒佛像线条质感同源，呈现一种科技感融汇到石窟的视觉观感。
尾篇
在辗转千载的岁月长河里，华夏文明与佛教文化在大理这片神奇的土地碰撞融汇，形成了举世璀璨的大理佛教文化。而大理佛教文化的发展和繁荣是各民族共同创造的产物，上善若水 一脉传承，大理佛教文化深根的脉络，滋养着这里的各民族中华儿女，多民族的宗教信仰与民族感情互相交织，融为一体，作为一种精神力量，推动着地区民族团结，实现了共同进步，共同发展，共创美好生活新篇章。
佛国历史已然褪去，而氤氲着的文化养分，正以另一种形式传颂着古老的悠悠南诏，也守护着新时代的大理，保得一方风花雪月。 苍山浮云，洱海碧波，古城烟火，佛都塔影。这里的万象万物是更为鲜活的画卷，震惊着每一个初到此处的游客，净化着人们的心灵。这，就是大理佛教文化的魅力。
设计阐述：
大理佛教文化的发展和繁荣是各民族共同创造的产物，正如习主席所讲：中华民族的历史是共同书写的，中华民族的精神是共同创造的。大理当代的风貌，是植根于过往的文化积淀。展示了文化这种精神力量一脉相承的特质。主屏多屏幕的设计，意在展示大理的方方面面。地屏利用三维构建出地图。大理全貌地图漫游，完整展现大理地势，地屏会根据主屏内容，在地图上标示画面呈现之美的真实地理位置。在给观众一种一图一屏，就可以用上帝视角带观众穿梭于大理上空，畅游大理的体验。
主屏幕结束内容后，现场所有屏幕亮度暗下来。再观众以为要结束的时候。右边 7 号投影净水观音呈现出来。7 号投影区利用墙面 3D 墙绘和投影透视放大，将观音像从墙面凸出展现，紧接着 5 号投影亮，主屏幕出现观众进场前画面内容。寓意着佛教文化中的轮回始终。
综述：
随着国际第一块led元宇宙裸眼悬浮3D落户大理博物馆，为今后文旅行业结合互动沉浸式的裸眼 3D 数字内容树立了标杆。尤其是天马辉悬浮虚拟人交互功能与智慧文博的结合，在体验满满科技感的同时，交互式体验也把观众带入一场趣味又益智的科普“之旅”,视觉体验的同时还能拓宽知识视野。
天马辉“元宇宙悬浮VR3D沉浸式体验”除了在文博领域的应用，还能为非遗、旅游及红色主题展览展示等多类型数字文旅内容，让观众可以随时畅享酷炫的数字文旅体验；同时也让观众从单一的目标属性转变为以体验式、沉浸式为导向的精神层面的消费，通过沉浸式文化的浸润，让观众找到与自身呼应的共鸣感和认同感，促进民族文化的渗透。天马辉将持续通过科技赋能，优化产品及服务体验，推进文博、文旅等领域深度数字化，激活文化遗产，让文物“活起来”，给人们带来沉浸式的直观体验。

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